Математика чувств
Объединились, чтобы раззадорить воображение зрителя, уже заявившие о себе несколькими проектами лаборатория театра Jolda, ТЕАТРАРИТИ, а также созданный летом прошлого года Teatro 89. От каждого коллектива — по перформансу. Каждый принёс с собой то, о чём хочется сказать.
Пластика, свет, музыка в данном контексте — история. Творчество выходит за рамки сцены, зрительного зала, вообще театра, рвется на улицы, что-то меняет. По крайней мере, в это хочется верить тем, кто все это затеял.
С точки зрения зрителя все просто: на каждое действо на сцене отведено полчаса. Если происходящее захватит тебя настолько, что ты не заметишь, насколько твердая под тобой доска вместо театрального кресла, значит, автор попал, куда целился. Площадки для творческих экспериментов обычно без изысков. Антураж сколачивают из того, что есть.
Забегая вперед, отмечу, что это не перформансы чистой воды, где зритель тоже вовлекается в творческий замес или созерцает то, что меняется, колеблется на сцене. Нам показали, скорее, заготовки, которые в будущем вполне могут вылиться в полноценный спектакль. Или, как в случае с немного переиначенным спектаклем “Последний рыбак” режиссёра Франко ВАЛЬДЕСА, выжать из спектакля самый сок. Хитрый ход, чтобы заманить на полноценный спектакль.
И тут уже включается мистика театра — в зрительном зале вдруг находится человек, в прошлом зарабатывавший себе на жизнь на рыбацком стане Капшагайского водохранилища, да ещё и готовый об этом рассказать — всколыхнул перформанс.
- В моменте, где рыбак в волнах борется с рыбой, я вспомнил, как и сам едва не погиб в шторме, — поделился Артём ШАПОВАЛОВ. — Я учился у дядьки — заядлого рыбака. Мы вышли в море, и тут налетел “чилик” — ветер коварный. Нас поднимало на волнах на высоту трёхэтажного дома. И тогда дядька повел нашу моторку прямо по гребню волны. Выглядело так, словно мы мчимся на мотоцикле. Вернулись на берег под аплодисменты.
Режиссёр Мирзо МИРЗОЕВ вместе с коллективом ТЕАТРАРИТИ представил перформанс “Естественно”. Попытался сам найти ответ и зрителя помучить разгадкой вопроса о том, что сложнее — оставаться собой или носить маски. Героев своей постановки он то и дело погружал в ситуации, выходящие за рамки комфорта и морали. А они преображались на глазах — закономерно и неожиданно. Меняли маски, личину, нутро.
30 минут на то, чтобы вовлечь зрителя в исследования, отвела для себя режиссёр Жанна ТУЛЕНДЫ. Сконструировала перформанс Kinetica, посвященный восьми женщинам-математикам. Уверена: за творческими изысканиями у каждого хореографа и танцора прячется чёткий расчет — раз-два-три. И танец — чистой воды математика.
Артисты-танцоры по очереди подходят к трибуне, зачитывая историю выбранной героини. Кстати, информацию о них участники перформанса искали сами в книгах, в сети. Например, финансист Жанна АГАБЕКОВА в знаменитой алматинской “Пушкинке” нашла ноль информации о математике и философе Феано, жене Пифагора. Этот факт тоже стал частью перформанса.
Жизненный путь и достижения Софьи КОВАЛЕВСКОЙ, Софи ЖЕРМЕН, Амалии НЁТЕР, Гипатии артисты связали цифрами с собственными историями. Жизненно получилось — про сопротивление женскому образованию в веках и проблемы, с которыми сталкиваются современники.
- Сначала моим погружением в танцы были занятия сальсой в обед. Потом удалось поучаствовать в спектакле “Пилигримы”. А теперь пластический театр — это то, что меня наполняет, — признается Жанна Агабекова.
Юлия ЗЕНГ, фото Андрея ХАЛИНА, Алматы
